加美拉3邪神觉醒

影评摘要

• 日本电影从模型SFX到VFX时代转折的代表作。

  除了最后加美拉跟伊利斯在火车站对拼还是模型特效以外。 其余怪兽特效场面都是跟美国版哥斯拉一样，用CG制作的。 本片的特效公司后来因为经营不善破产，此后日本电影的特技水平一度止步不前。

  — 情迷鲍比

• 平成加美拉三部曲 --特摄黄金时代的缩影与精神延续

  《哥斯拉-1》凭借区别于好莱坞视觉轰炸的美学风格拿到奥斯卡，《哥斯拉大战金刚2》以人格化、萌化怪兽的思路满足下沉市场的狂欢，“哥斯拉”这一古早ip的复兴，又重新勾起影迷对传统怪兽特摄片的怀旧热潮。横跨昭和到令和，平成时期无疑达到了特摄技术最为均衡、最成熟的阶段，三大的特摄各自的辉煌成就无需赘述，在主流ip以外，“加美拉”作为略显冷门的怪兽系列，也在这一阶段缔造出了“平成加美拉三部曲”这一空前绝后的顶峰之作，它几乎达成了某种意义上的完美，也留下或许永无填补之日的缺憾。 空想世界的构建 空想特摄最重要的要素之一，即是创造一个让观众相信的世界， “平成加美拉三部曲” 就有着能够吸引观众探索且圆融自洽的世界观。”加美拉“”雷基欧“”伊利斯“等虚拟创造出来的怪兽被赋予了神秘面纱，加美拉与巫女的连接、自然力量的此消彼长、宗教与神话元素的对位…这些设定或是以现实为基底或是完全虚构，都在引导观众加入对影片中的世界进行探索，在探索的过程中产生情感投射直至完全融入这陌生而又熟悉的世界。影片中的诸多细节也将相对独立…

  — Rainy Blue

• 平成加美拉系列，口碑的胜利，商业的失利。

  现在谈及由金子修介所指导的平成加美拉三部曲，想必大多数特摄影迷都会赞不绝口，恰逢加美拉即将迎来登上大荧幕60周年之际，回顾这三部作品感慨万千，我一直认为，就剧本的完成度以及整体故事的质量而言，金子修介的加美拉三部曲远胜东宝的平成哥斯拉VS系列，相比于哥斯拉VS系列许多混乱的剪辑，交代不清故事线以及诸多在设定上的前后矛盾，金子修介的加美拉三部曲无论在叙事，剧情连贯性，以及故事所表达的深度都可以说是完胜对手。 但彼时的日本观众还是更喜欢看无脑特摄大战和合家欢子供向风格的特摄大电影，也只能说加美拉三部曲处在那样一个“生不逢时”的年代，又遇到95年的阪神大地震，金子修介略显沉重基调的加美拉恰到好处的击中了当时日本民众的“痛点”，票房惨淡自然变得理所当然了。 加美拉三部曲最终分别获得8.6亿日元，12亿日元以及9.5亿日元的票房成绩，作为制片方的大映映画和东宝分别拿到5.2亿日元，7亿日元和6亿日元的票房分账收入，在去除制片成本和宣发成本之后，在不计算后期发行DVD和出售海外版权的情况下，每部亏损1到2亿日元不等，在十多…

  — 黄道吉日