恶人

影评摘要

• 日本式的恶人——从《恶人》看日本性格

  不谈历史、政治与战争，仅仅从一部电影的角度看日本人的性格吧！我觉得一部《恶人》足够典型了！ 《恶人》片头，那个被害女孩的父亲，去女儿工作的公司等女儿。第一个镜头，他独自坐在公司的前台位置，样子是傲慢的，紧闭着嘴角，头昂着，眼神中透着质疑与不屑，显然他对这个环境有些许的抗拒，要注意，这个父亲是一个乡下的剔头师傅，当他来到相对大城市里的大公司，他并没有显示出卑微与胆怯，可以想像一下，如果把这个镜头置换到中国，一个农村的父亲来到大城市里的写字楼，他会是这种表情吗？我想多半不会。这是中国与日本的差异之一，先不评判这种差异的性质吧！ 接着，正当父亲一个人坐着对周围的环境表现质疑时，有一个声音叫他，他赶紧应声站起来低头鞠躬，脸上的表情像川剧里的变脸一样迅速转换，立即更换成一副谦卑有礼的样子了。这是我们所能看到的典型化的日本人神情，对他人的一种礼貌态度，几乎呈式化得像集体无意识般的本能反应，低头鞠躬、诚挚的回应、体面规矩、富有修养。 这一个关于父亲的镜头，非常平常，但是一下子让人看出这是日本人，是与…

  — 梦醒之前

• 比起不幸、幸福的场面更加让人悲伤(不附下载了）

  请允许我引用江国香织对于本片的评价来做标题。她是这样说的：“不幸な場面よりも幸福な場面の方が悲しく、そのことがこわかったです。淋しいから寄り添う、ということがすでに、のがれようもなく悲しいわけで、この映画のなかの人々は、誰もがその悲しみを、全身で受けとめながら生きています。” 看完这部片子，不知道该怎么来评价它。最后部分的震撼之余，更多的是感受到了一种平淡。影片舒缓的叙事把本来就已经不那么富有故事性的故事拉得很长，加之本来以为会是一个像《嫌疑人x》东野圭吾风格的片子，所以有一种不得要领的失望感。 江国香织的话是一把钥匙，打开了另外的一扇理解故事的大门。 故事中每个人为难的处境、他们在这样环境下所做的抉择、他们的改变与收获，是那样的让人感到悲哀。 影片名为《恶人》。第一反应是，这肯定说的是妻夫木聪扮演的清水这个杀人凶手。他杀了人，全社会都在通缉他，法律惩罚他。 而除了凶手，影片中还有那个骗子医生和丢弃被害者的大学生增尾也算是‘恶人’。因为他们做都欺骗、欺负了别人。尽管他们…

  — 全力少年eason

• “恶”的循环

  日本电影喜欢造极端，同时以“变态”反映“常态”，2011年，一部《告白》以极端的形式表现了人性恶之极端，又表现了其动机下的孤独和悲恸。而同样在2011年，日本《电影旬报》排名第一的《恶人》则在主题上与《告白》暗合，只不过，它没有了那夸张的形式，回归普通人的视角，从一起少女遇害事件中，向我们道尽个体的孤独和压抑，人与人间的疏离和偏见，以及在此之下，最终导致的多个家庭的破碎和悲剧，而造成这一切的绝非一两个“恶人”那么简单。 从舆论受众角度看，片中，最具“恶人”相的非清水莫属。如果我们代入到片中，一个当时情景下，电视机前的普通日本公民一份子，看到电视上介绍一个花季少女，惨遭杀害，一定会认为这个凶手穷凶极恶，心理变态。然而，在这部弱悬疑的社会性犯罪电影中，我们却发现，他又是最孤独的一个人。片中诸多细节，都透出清水的善良和单纯，他的母亲基本将他不管不问，奶奶将其一手抚养。而和诸多这样的经历成长起来的孩子一样，奶奶只能给他亲人的关怀，但这种隔代的教育却常常很难给予他更健全的人格塑造。清水的性格交织着自卑…

  — 思考的猫