森林随处可见
选集
380 人评价
影片资料
剧情简介
七个催眠飘渺的赋格式小品，开始时看似无伤大雅，后来越来越激烈，直到最后在心理万花筒中推至高潮。爷爷沉默了-他还活着吗？一个人对着衣柜说话-为什么？缺席的人像幽灵一样悄悄地进入夫妻和家庭的生活和对话中。他们是失落的、压抑的、失踪的。年轻人震惊了他们的母亲-一个用爱，另一个用蔑视（以及清醒地提出上帝是一种甘道夫的理论）。最后，还有一个把天真无邪的病人逼上绝路的骗子。在这里，很难说谁是受害者，谁是罪魁祸首。如果人都是球体，他们还能相遇吗？
热门口碑
感觉是在看“我就是演员”，电影类似于DAU那种，整部电影由几场时间很长的戏组成，每场的情绪都很情绪化。导演在单场戏内连建场镜头都不给，基本上也没有关系镜头，全靠晃动灵活的手持摄影，全部用近景特写捕捉能表现能表现人物情绪的局部细节，还能在某些场景用镜头晃动完成角色的视线引导，用轴线变化完成演员调度，而这种拍摄方式本身就非常情绪化，跟故事相辅相成。
亵渎电影· 2 有用
结构、剧本（社会问题 吸毒等）台词（要认真看完影片）摄影（密闭 手持 视角 压抑氛围）Lilla Kizlinger最佳配角（20min戏）配角奖比较难选，今年配角无特别突出的演员，评委会想给森林发奖选择她也没问题。推荐一下导演前作《森林》
blood orange· 5 有用
看两段还行，看多了就烦了
唐小万· 3 有用
#SIFF2021#音乐中的“赋格”，指首尾呼应，中间的每个段落都是主题的对应和发展，但是我没太看懂这部电影的主题是什么。整部电影都是由对白构成的，前半部分对于本脸盲患者来说，太痛苦，简直是谜海浮沉。后半段突然有了辨识度和更强烈的戏剧冲突，觉得很有趣。总之，不知道该怎么评价。
樱花花花花· 2 有用
用七宗罪的宗教概念和《敦刻尔克》式的赋格结构套了七个关于愧疚、遗憾和罪恶感的地摊故事。
陀螺凡达可· 3 有用
#71st Berlianle# 主竞赛-最佳配角。几乎完全沿用了2003年处女作《森林》的手法，以手持近景和特写配合高度戏剧化的室内双人对话场景，提出了他对匈牙利一些社会问题的看法。手法比前作略有进化，增加了外景（夜景）并在每个故事处以结尾段的一个场景开场，并在结尾处赋予这个场景意义。主体部分的6个故事（开头结尾那个故事性很弱了）都结构紧凑并经历了多重反转，其中1、5比较精彩。同类短篇故事集式的影片还有科曼达雷夫的《方向》和《巡逻》。
胤祥· 2 有用
母亲是死于父亲没换防滑轮胎的怠惰，还是自己明知危险仍要上路的挑衅？安娜是死于男友尚未索要相机的时差，还是自己勾引男人吸毒过量的恶因？假娃娃是不孕不育夫妻的真孩子，真孩子是虔诚教徒母亲的假娃娃。偷情时术前的父亲还在隔壁，杀人时骗子的女儿目睹全程。森林在每个地域，每个房间，每个心房。
西楼尘· 3 有用
去年Fantasia看电影Hippo (Mark H. Rapaport, 2023)时见到了Lilla Kizlinger，在这部电影里一眼就认出了她，真的好美
Valuska
#SIFF2021 手持、特写、聚焦身体局部细节——一整套打包镜头语言重复几次后便多少令人厌倦。
btr· 3 有用
几个有 （最简单的）因果并“速战速决”串起的故事，恍若始终在用看客视角来追踪这些分享着点点联系的生活片段。彼此的争吵和高频对话，大多数都在夜晚和固定场景进行推移，以及充满矛盾与痛苦的情绪放肆；感觉还是太劳累，也未有更多意义，倒数三个故事给人印象深刻。【这场中文翻译辛苦了啧啧】
基瑞尔
影评摘要
- 到处都是森林，可我们看不到树木
#2021年上海国际电影节# 6月12日 CGV影城（白玉兰广场IMAX店） 三星半。 比起中文译名《森林随处可见》，这部电影的英文名要显得意味更浓：Forest, I see you everywhere。“森林”像是那些随处可见又触不可及的幽暗情绪，是身陷其中就难以逃脱的层层迷雾。影片由七个故事组成，聚焦人与人之间重叠交织的、各异的精神痛苦。这些故事大都与亲情有关，有的也关乎爱情；有禁忌的情欲，有错位的信仰，有欺诈，有懒惰，有求而不得。手持镜头在对话者之间来回摇晃，场景是逼仄的，局促的，说话就拍脸，手指动了就拍手指，需要拍衣柜就拍衣柜，但很少有远景。我们看不到场景的全貌，也永远窥探不到故事的全貌。观众像是偶然坠入了他人的人生碎片，想要指手画脚，都不知从何说起。 第一个碎片是一对父女的对话。女儿在演练第二天的演讲，内容是她的父亲如何因为冷漠和懒惰而间接害死她的母亲。镜头一转，她的父亲用一种固有的冷静和理性反驳女儿，在他看来，妻子的死完全是因为她过于情绪化、缺乏基本判断与责任感。争执过后，父亲给女儿递过药片。因为家庭变故，女儿患…
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- 审美世界的灵魂舒展无法随处可见
我真的觉得有的好电影，是没有办法去用文字精准的总结概括那种观影感受的，那种沉浸与体悟，那种超越功利的进入审美世界的灵魂舒展，那种顿悟与共情，都无法精准的说出，有的只不过是尽可能去捕获那些在两个小时的时间内存留在我们生命印记上的碎片，尽可能将其以文字的形式留下某种印记，但这种行动你永远得不到满足，因为它可能才刚刚触及到进入你审美灵魂世界的一点一撮。回到影片，关于生命命题的人生百态，每个人都在自己的人生当中学着如何去勇敢坚强倔强的去面对那些关于亲情、爱情、友情、信仰、获得与失去的执念等等的生离死别与生命碰撞，影片精准又巧妙的围绕这一母题展开了丰富多元的故事，每一个独立的故事都在属于其自身的运作规律当中回应关于生命的种种。每一个故事都很喜欢，最令人印象深刻的是母子关于信仰的争吵，该故事讲影片的主题上升到了全新的高度，关于人生的存在意义，是掌握在自己手中，还是那已经肉体消逝的耶稣留下的强大宗教机器枷锁之下，如果我们的肉体和精神都依然存在但却饱受控制与束缚，是否也如死亡一般沉寂黑暗。还有其他故事…
— PERVERSE
- 森林无处不在
几个小故事组成，名字太意向化了看之前很怕是个文艺片。剧情还是挺有意思的，叙事技巧也还算得当。整个电影中几乎都没有空境，晃动的镜头，在有两个人人的场景中也多用小景别，似乎有意突出逼仄不安的情绪。 因一场本可以避免的意外而失去亲人而陷入愧疚痛苦中的父女、因第三人介入婚姻关系岌岌可危的夫妻、因宗教学校的禁锢与母亲爆发争吵继而离家出走的少年、父亲重病不再压抑情感的儿子与继母、被无良庸医欺骗之死的患者家属、悠长午睡中醒来走向白光的祖父…… 每个人有每个人的那片森林，逃避、转移、发泄、指责、遵从本心、报复、坦然迎接……你选择怎样走出去？
— 下午三点的小狐
口碑内容来自豆瓣，仅供参考
380 人评价
影片资料
剧情简介
七个催眠飘渺的赋格式小品，开始时看似无伤大雅，后来越来越激烈，直到最后在心理万花筒中推至高潮。爷爷沉默了-他还活着吗？一个人对着衣柜说话-为什么？缺席的人像幽灵一样悄悄地进入夫妻和家庭的生活和对话中。他们是失落的、压抑的、失踪的。年轻人震惊了他们的母亲-一个用爱，另一个用蔑视（以及清醒地提出上帝是一种甘道夫的理论）。最后，还有一个把天真无邪的病人逼上绝路的骗子。在这里，很难说谁是受害者，谁是罪魁祸首。如果人都是球体，他们还能相遇吗？