藏尸楼
选集
2,777 人评价
影片资料
剧情简介
春名礼子（中谷美纪 Miki Nakatani 饰）是曾获芥川文学奖的女作家，由于遇上创作瓶颈，灵感枯竭，身体状况开始变差。责任编辑木岛（西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima 饰）劝说礼子搬到郊外一栋古旧的洋房里居住，在这栋为森林和沼泽所包围着的房子对面是一幢废墟般的空置房屋。一天晚上，礼子看到一个男人把布包裹着的不明物体搬进房 子里。后来，她得知对方是名叫吉冈诚（丰川悦司 Etsushi Toyokawa 饰）的大学教授，那栋空房子是相模大学的研究所。那是一具从沼泽里取出来的千年女性干尸。 但礼子噩梦就此开始，研究所的秘密、房间的古怪、吉冈的行径以及之前的身体不适等各种怪事都与干尸扯上关系。
热门口碑
找到了检验黑泽清电影成色最粗暴的标准：能否用一句话概括剧情。本体的自转运动与环绕标志性场域（藏尸楼）所进行的公转运动，本片依然无懈可击，展开到多行星间的引力，则明显力不从心。Less is more，高概念无须高能文本。
嘟嘟熊之父· 15 有用
我的娘啊 中谷美纪的鬼片总是那么一个调 结尾更是喷饭
噻里格腮· 5 有用
不必照搬，只取其意，三十秒浓缩一天的“跳时/去帧”的技术思路如被适度应有，必将有助于加快故事节奏缩短电影篇幅。
赱馬觀♣· 7 有用
6/10。水上被编辑木岛杀害的过程以远景镜头完成，被女干尸附身的水上与教授吉冈争斗也特意展现了女性受虐者的主观镜头，而水上的鬼魂总是以远景的距离凝视着吉冈和礼子，希望逃避记忆的人能够想起罪行，其中幽灵的注视与情感反应形成了无可抵抗的死亡机械，吉冈通过窗外反复变化的光晕恢复了杀人记忆，却难逃死亡机械的运作，在礼子的注视下跌入沼泽。礼子和女干尸、水上构成了二重关系，她口吐黑泥的症状与为保持美貌而吞食红矾的女干尸，有着前世今生的联系，因搬进水上曾经住的房间卷入了怨灵与俩男子的恩怨，在她瓶颈之时抄录水上的遗稿，身后就摆放着干尸，桌前抄录的礼子转过头要干尸别责怪她，然后沼泽边晕倒被吉冈抱起的姿势和被抱起的女尸一样，都象征礼子继承了幽灵的过往，舍弃过往（烧掉遗稿）和原谅吉冈（陪着焚毁干尸），却无法对其救赎。
火娃· 12 有用
虽然恐怖片不需要太强的逻辑，但没有逻辑的恐怖会显得很智障。尤其是那具干尸，是从沼泽地里捞出来的？！认真的吗？
octopus· 4 有用
对于无法承受控制社会，从办公室生活逃脱出来的文学女性而言，返回维多利亚早起现代性的空间危险至极，触及了来自勃朗特或狄金森等作家的哥特创伤。而在《LOFT》中，女性主义以一种近似思辨实在论的方式进行理解，木乃伊悬浮于作为背景的日本，甚至作为文化源头的欧洲，在她的身上只有时间性，却免除了对于一切历史的想象，并通过沉默的“物性”对人类的心智产生影响，是影响机器的生态学变体：影响物体作为植物。对于黑泽清而言，它是陌异的电影本体。在《LOFT》中、黑泽大量借用了从黑色电影与表现主义抽离出来的语法，其中鬼魂成为了一个纯粹的光学问题。然而这些也成为了《LOFT》的弱点所在，尽管导演的本意在于反讽，但是影片之中对于传统技法的过度接受导致了观看无异于同时期的怪谈恐怖片，甚至借来了中田秀夫系恐怖片中的中谷美纪。
千砂🇮🇱· 6 有用
千万别让BT的导演参观马王堆！
哥谭花匠safina
很一般
思惟凝胶· 2 有用
画面增美啊。。。
ssunshivver· 1 有用
好好的恐怖片拍的那么文艺
狷介有乌青· 2 有用
影评摘要
- 女性自我意识的发掘
[img=1:C]礼子[/img] [img=2:R][/img] [img=3:L][/img] [img=4:C]被杀害的女作家[/img] [img=5:C]干尸[/img] 最初决定看这部电影，是冲着它“恐怖片”的标签。 事实上，我一向很少看恐怖片，这次偶然尝试也是一时兴起。 然而，看了之后才发现，这部电影并不只是单纯的恐怖片而已。 影片主要讲述春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。于是，礼子搬入了位于东京郊外的一幢别墅中。别墅的四周是树林、沼泽和草地，环境优美而幽静。然而，就在别墅对面有一座破破烂烂的建筑物，令礼子十分在意。一天夜里，礼子看到一名男子抱着一个裹得严严实实的可疑之物进了这座建筑物。原来，那里是相模大学的考古研究所，而那名男子是考古学教授吉冈诚，他在研究所中收藏了一具一千年前落入沼泽的女子的乾尸。（摘自百度百科） 关于三者的关系 电影中一共有三个女性主角，一个是工作陷入困境的女主人公礼子，一个是一千年前为了自己的美丽永存而自愿吞下泥土，陷入沼泽的贵族女子的木乃伊，还有…
— 鹿鹿一点也不萌
- 迎风而立 电影手册第619期·2007年·1月
迎风而立 让-菲利普·泰塞 (Jean-Philippe Tessé) 别来无恙？“此前，我的创作环境尚能容许我依循个人意志拍摄电影。但近五年左右，我愈发感到让作品问世——乃至仅仅将其拍摄出来——已变得举步维艰。我深感忧虑，但仍试图保持乐观。”黑泽清 (Kiyoshi Kurosawa) 如今如是说。自《光明的未来》(Bright Future，2002) 遭遇票房与评论的双重滑铁卢（好在并非艺术上的失败）以来，这位本不可或缺的电影作者便鲜有音讯；该片于2004年入围戛纳电影节主竞赛单元，期间饱受苛责，随后便悄然公映。如今，法国影院已难觅其惊艳之作《自视性幻觉》(Doppelgänger，2003) 的踪迹，仅能通过日本原版 DVD 一窥究竟（《电影手册》[Cahiers du Cinéma] 正是借此在第606期中对其首批影像进行了评述）。 因此，大众对黑泽清的认知与其极高产的创作节奏全然脱节。这位《回路》(Kairo，2001) 的导演自20世纪80年代初以来已拍摄了25部以上的电影，但直到1999年底，这些作品都处于隐匿状态。考虑到远东类型电影的蓬勃生命力，这种冷遇颇为耐人寻味。诸如《午夜凶铃》(Ring，1998) …
— 井个成
- 《藏尸楼》里黑泽清的爱情观
总之，是个很BT的故事，主要人物为：A女作家，B考古学教授男，C经纪人男，D死去的女作家，E从沼泽地挖出的2000岁木乃伊女。A住到郊外的老房子寻找灵感，C对其纠缠不休，B间接救出A并消解了她对自己的误解，毕竟大半夜抱着一句尸体（实际上是木乃伊）从车里搬上搬下不是一件让邻居舒服的事情。 D被警方证实失踪，而D是先于A住在C介绍的房子内，鉴于C对A的恶劣行径于是成为主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B则被不知道是真是假的幻像、现实中的D和E纠缠。结尾，A和B来到海边，A要B自己解除心结：即他没有杀死D。一具空棺随绳索出现，两人相视一笑，紧紧拥抱。岂料，还没抱多久，一具腐烂的长满青苔的女尸就从另一侧被拉了上来（权且认为此自动功能为灵异事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片结束。 如果说最后的尸体说明B对D之死有责任的话（C是凶手），那么沉尸和埋尸又是谁（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后对B的精神分裂负有不可推卸的责任呢？请你告诉我，木乃伊。
— 四月物语
口碑内容来自豆瓣，仅供参考
2,777 人评价
影片资料
剧情简介
春名礼子（中谷美纪 Miki Nakatani 饰）是曾获芥川文学奖的女作家，由于遇上创作瓶颈，灵感枯竭，身体状况开始变差。责任编辑木岛（西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima 饰）劝说礼子搬到郊外一栋古旧的洋房里居住，在这栋为森林和沼泽所包围着的房子对面是一幢废墟般的空置房屋。一天晚上，礼子看到一个男人把布包裹着的不明物体搬进房 子里。后来，她得知对方是名叫吉冈诚（丰川悦司 Etsushi Toyokawa 饰）的大学教授，那栋空房子是相模大学的研究所。那是一具从沼泽里取出来的千年女性干尸。 但礼子噩梦就此开始，研究所的秘密、房间的古怪、吉冈的行径以及之前的身体不适等各种怪事都与干尸扯上关系。