罪与罚1983

影评摘要

• 虚无与良知——影片角色分析

  《罪与罚》是芬兰导演阿基·考里斯马基的早期作品，这时他的个人风格和特点就已经显露出来：简单的剧情和叙事结构、复杂而生动的人物形象、深刻而丰富的人物刻画，角色之间的对白简单明了，注重角色的内心独白，阿基主要通过场景环境和配乐来塑造氛围；他对音乐的使用很考究，其电影配乐以摇滚乐古典音乐为主，对带有芬兰北欧特色的摇滚乐情有独钟，在这部电影里他使用了迷幻摇滚乐队The Doors的《Love Her Madly》，还有古典艺术家弗朗兹·舒伯特和德米特里·肖斯塔科维奇的作品。 这部电影可以看成两个主题的不断交织——虚无与良知： 男主杀掉了一个人，却仅仅是因为自己讨厌他，就像随手拍死一只烦人的虱子一样。诚然，这与那个人撞死自己未婚妻却无罪逃脱有关，他却并不将自己的行为看作是复仇，因为在未婚妻无辜被撞死、罪犯却没有得到公正裁决之后，他对世界和人生已经绝望，不论是自己的亡妻，还是“仇人”，在他心中都不再有任何重要性，因此这就谈不上复仇。他虚无地对他人的生命漠不关心，甚至也这样看待自己的生命，这从他在监狱中说“我一直都是独身…

  — 臣水

• 当救赎并不存在

  1983年的电影《罪与罚》（Rikos ja rangaistus）是芬兰导演阿基·考里斯马基（Aki Kaurismäki）第一部故事片，改编自俄国作家陀思妥耶夫斯基的长篇小说《罪与罚》。考里斯马基将《罪与罚》的情节移植到现代的芬兰，拥有法律学位的屠宰场工人海克曼杀死三年前撞死女友后肇事逃逸的总经理，食品店员工爱娃目击了现场，却没有告发他。最终，海克曼向警局自首。 陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》屡次被搬上银幕，非俄国的导演在致敬这部伟大的小说时，往往化用、拼贴，并在整体的故事讲述上做出较大删改。或许是出于影片体量考虑，考里斯马基将原著中的多个角色合并，大幅度地删减了支线情节：女主角爱娃显然是原著中的索菲亚与拉斯柯尔尼科夫的妹妹杜尼娅的结合体；爱娃的上司则融合了卢仁和斯维德里盖洛夫的双重形象。爱娃得知海克曼杀人，并非是因为听了他的忏悔，而是直接目击了凶杀现场，这让影片有了一些戏剧性，后续也能更集中地表现海克曼销毁、转移自己作案的证据以及其最终行动的转变。 然而，比起表面上对情节人物的整合，更重要的是导演在这部电影中再次否定…

  — 栞

• 阿基导演的电影，此片可排第一

  花了大半年的时间几乎看完阿基导演的所有电影，我觉得他最好的电影是以下六部，六部的电影质量水平我是这么排的:1.罪与罚2.浮云世事3.卡拉马利联盟4.升空号5.坐稳车泰欣娜6.薄暮之光。所以我觉得，罪与罚是阿基导演的最好的电影。 阿基导演的电影，无产阶级革命性特征很强，极其聚焦于底层的艰难生活，故事主人公面对艰难现实总是义无反顾。他的哥哥，米考考里斯马基的电影与其相比，人情味和生活化要好很多。 因为欧美是制片人负责制，米考负责制片的《罪与罚》和《天堂孤影》都很好。虽然这两部电影导演均为阿基，但是《罪与罚》成片的83年阿基才26，我觉得不具备拍出如此深度电影的能力。彼时米考28岁，同样是少年得志，很可能米考发掘和培养了阿基。 两个人在九十年代分开拍电影后，阿基的无产阶级革命性思想在电影里更好的展现和发挥了，而米考的电影却越来越剑指偏锋，看过米考的《僵尸和魔鬼列车》，生活气息浓厚，音乐也很棒，醉心于描述社会和生存，缺乏批判性。 回到电影中来。米考和阿基的合作使这部电影成功展示了底层人的生活与觉醒，也展示和讨论…

  — 骑鹅历险记